UN LATIN JAZZ DE HÉCTOR LAVOE

Después de dos años sin grabar, Héctor Lavoe lanza en 1985 el álbum “Reventó”;  precedido por los descomunales éxitos “Triste y Vacía” y “Juanito Alimaña” del álbum “Vigilante” al lado de Willie Colón, Lavoe la tenía difícil para trascender a su propia fama, y lo logra, ya que de este álbum del año 1985 seis de sus siete cortes se vuelven éxitos tanto radiales como en las rumbas del barrio. Hablaremos esta vez de uno que llegaría del Latin Jazz al embrujo vocal de Héctor Lavoe.

Como homenaje a Cole Porter, Joe Jackson titula “Night  and day” a su quinto trabajo discográfico, el cual sería grabado en la ciudad de Nueva York entre enero y febrero de 1,982 y saldría al mercado en el mes de Junio del mismo año. El lado A del álbum se titularía Nigth Side, y el lado B Day Side, y sería el segundo corte del lado B de este álbum el que sería llevado a la salsa por el sello FANIA de Jerry Masucci, que para 1985 ya estaba empezando su debacle.

CANCER, es un disco que habla de cómo esta enfermedad ha generado un pánico público, cambiando conductas y costumbres, porque a una respuesta aún no clara a sus causas, es mejor decir “Everything gives you cancer” / “todo aquí me da cáncer”. La FANIA le entrega la responsabilidad de los arreglos salseros a José Madera, quien imaginamos haría la traducción al español con los pregones inventados de Héctor Lavoe. El piano no estaría a cargo de Jackson, pero la FANIA no ahorraría en talento e invitaría a Richie Ray a grabar el piano en este disco; sorpresiva participación de Richie, quien llevaba ya varios años sin grabar en producciones salseras. 

Se logra una excelente versión de este disco, se siente irreverente y satírico Héctor Lavoe en los pregones.  Que no falte en tu colección de salsa clásica.

HÉCTOR LAVOE – REVENTÓ

Piano – Joe Torres / Isidro Infante / Richie Ray

Bass – Sal Cuevas

Congas – Milton Cardona

Timbales – John Andrews

Trombone – Lewis Kahn / Leopoldo Pineda

Maracas – Héctor Casanova

Güiro – Johnny Pacheco

Guitarra – Mario Andreola

Vibes y Cuica – Ricardo Marrero

Arreglos – Jose Madera / Isidro Infante / Louie Ramirez

Sep-10/2013

MI ÁRBOL

Este árbol no tiene sombra, no da sombra digo, bueno a escala humana, deben existir varias hormigas y cientos de organismos microscópicos felices y agradecidos haciendo su vida debajo de sus hojas minúsculas, porque todo en mi árbol es minúsculo, su pedacito de tierra, el reino donde extiende sus raíces, su raíces pequeñas que absorben las pocas gotas de agua que necesita para alimentar su existencia.

Mi bonsái de clorofila excitada en las mañanas, a pesar de su escasa estatura se eleva al cielo como un flamboyán florido, sus ramas, sus hojas, buscan las alturas, buscan el sol que las alimenta y les da la vida. Su madera fina no es estaca de guayacán, pero tiene la fortaleza para sostener mis sueños que sobre sus ramas se posan.

Árbol de numerables y contables hojas, cada una de ellas te hace falta, no puedes derrocharlas dejándolas caer como hacen tus hermanos mayores, como hacemos nosotros con los días del año, cada hoja para mi árbol es tan vital como cada uno de mis días, pero quizás El tenga más conciencia que yo de eso, de la importancia de cada hora en mi calendario.

Aquí en su pequeño mundo pasa horas felices sin echar hondas raíces, su tronco verde y negro sostiene su pequeña humanidad, nadie rayará corazones en El, nadie escribirá promesas de amor, mejor así, los amores eternos duran hasta que se acaban, y no quiero en mi árbol promesas vanas.

Déjalo Déjalo entrar y tu vida cambiará

La salsa, hija como es de los ritmos afrocubanos, y estos a su vez hijos como son de los cantos rituales ancestrales de las tribus africanas, desde sus inicios ha tenido como una de sus temáticas el cantarle a todas las divinidades del responsorial santero cubano y luego, cuando la salsa dejó de ser vista como el disfrute infernal aquí en la tierra por parte de los coros celestiales de la cristiandad, y acogiéndose a la frase que dice “el que canta ora dos veces” empezaron a sonar también discos dedicados a alabar al Altísimo, al Todo Poderoso, al que le cantó Héctor Lavoe antes de que llegara su final.

Un ejemplo claro del trasegar de la salsa por la religión es la obra musical de Richie Ray & Bobby Cruz, que inicia su carrera cantándole a el mulato al niche que facha rumba lo altare la araché, y luego le canta a adasa, “ayúdame adasa dame tu bendición”, le canta al abakuá y a Changó, y nos invita a jugar bembé a casa de Pinki “mientras nos quedé ron no tomaremos agua, porque el agua solo sirve para irse a bañar”. Pero “El diferente” Richie Ray, recibe la mano divina del “Maestro”, lo rescata de su vida llena de excesos pero vacía y al borde del abismo, y luego Bobby Cruz es quien recibe la llamada del “Altísimo”, y se consagran a una nueva iglesia en Cristo alejados del bembé y el Yenyeré.

Ya sin la fuerza del imaginario santero afrocubano pero con su genialidad musical viva, usan el mismo vehículo musical salsero para transmitir su nuevo mensaje evangelizador, la misma invitación al bembé pero con la doctrina cristiana como partitura que evita los excesos de la vida mundana, es entonces cuando nos dicen que no debemos ser como los fariseos que soltaron a Barrabás, que siempre hay un mejor ambiente, “algo diferente” y que el “ungido” nos da “la oportunidad” de buscarlo y encontrarlo.
La salsa en su permeabilidad y con su alma de barrio permite ahora que además del espíritu afrocubano, sea el espíritu cristiano el que se pueda transmitir a través de su pentagrama, y después de Richie Ray empezaron a llegar otros que también habían recibido el llamado de la bienaventuranza, Tony Vega, Alex de Castro, Luis “Perico” Ortiz, por citar algunos, que además de transmitir un mensaje religioso lo hicieron sin olvidar el sabor y los buenos arreglos, que recordamos ahora también ejecutada por Cesar “Chino” Perez y Caribbean Salsa Praise, que hacen que nos apeguemos mas a esta salsa divina que a la salsa monga y pagana con sus arreglos simples y vacios, como una vida llena de excesos.

FELICES PASCUAS

Que me disculpen los ortodoxos del son montuno en los cuatro puntos cardinales de esta Cali Caribe, desde Mulenze en Yumbo hasta Los Cubanitos en Jamundí, y desde Juancho Montuno en la Plaza de Caicedo hasta Nuestra Herencia en el Oriente, en el barrio, pero hoy, y aprovechando que llegó Diciembre con su alegría, voy a hablar de Richie Ray y Bobby Cruz.

Felices Pascuas, fantástico álbum del año 1976, cuando ya Richie y Bobby estaban inmersos en su vida religiosa, ha trascendido las generaciones y se ha convertido en un trabajo imprescindible para los salseros, como imprescindible es toda la obra de Richie Ray para la salsa, que no se porque extraña razón el barrio la ha marginado de sus rumbas y de su oído, y es mas extraño en el Salsero Caleño, ya que se le debe en gran parte a Richie Ray que la salsa sea nuestra identidad musical. Pero bueno, siguiendo con nuestra nota, ni el Altísimo ni la Virgen María le quitaron el sabor a Richie, que en este trabajo dedicado a la Navidad marca para siempre la melodía decembrina en toda Latinoamerica.

El trabajo trae 8 temas, todos compuestos por Ricardo Ray y Bobby Cruz, excepto Mi niñez de Joan Manuel Serrat y Symphonia to Cantanta No. 29 de Joan Sebastian Bach, un experimento con la música clásica con uno de los solos mas difíciles para Richie según el mismo lo cuenta; mi niñez una especie de balada que realmente sigue los mismos lineamientos del disco original lo que la hace un poco floja, mucho mejor la versión que de este mismo disco hace Manolito y su Trabuco.

Bembe en Casa de pinki es el tema del álbum, y según leemos en la entrevista que le hace www.herencialatina.com a Richie este era el tema que iba a tocar la Fania en el concierto del Cheetah en vez de "Ahora vengo yo": ¡Sí, exacto! Bembé en Casa de Pinki tenía otra letra y la íbamos a usar como una canción. Ese tema es bien enredado, tiene muchas cosas raras; no era un tema para un grupo grande de descarga donde todo era Quítate tu pa’ ponerme yo; ¡todo el mundo lo que quería era botarse, tu sabes! Ensayar una cosa tan precisa no tenía sentido. Un día estuvimos casi un día tratando de montar ese número hasta que Bobby dijo: ‘’Espérate, espérate, vamos a hacer esto…Ahora Vengo Yo.... ’’.


“El niche que facha rufa, Lo Altare la arache”, dice La Vimari en uno de los coros, y luego La Vimari respetando a los mayores, le hace un homenaje a Arsenio Rodriguez haciendo uno de los coros de ese gran tema de Arsenio del año 67, “Tres marias”. Todo en el Bembe Casa de Pinki…. “la rumba es gratis no cuesta na’”.

La banda es de lujo para esta producción, Richie Ray en el piano, Bobby Cruz y Miki Vimari vocales, en las trompetas, que en la banda de Richie siempre eran dos monstruos, Ismael “Cocolia” Rodriguez e Ismael “Maelo” Rodriguez, “Manolito” González en los bongoes, Jose Hidalgo “Mañengue”, el padre de Giovanni, en las congas, Charlie “El pirata” Cotto en los timbales y en el bajo Polito Huertas. La banda del sonido bestial.

Los otros temas que me la corren de este trabajo son: Bomba en Navidad, un clásico de diciembre, en ritmo de bomba, pero con esa fuerza salsera explosiva que ha traído este tema hasta nuestros días sin perder vigencia; y los temas Aguinaldo Navideño, otro clásico navideño, y por último el tema Que se matan tres.

Un álbum realmente atómico, con el que quiero desear a todos una Feliz Navidad… no esperábamos llegar hasta navidad con este pequeño espacio salsero, y menos con más de 20,000 visitas salseras, pero aquí vamos chapeando. Asere.